Aprende a bailar el Vals para lograr sorprender a familiares, amigos, invitados y que ese día tan especial sea un momento único e inolvidable. Bailar el Vals con soltura, confianza, disfrutando el momento, conectados con la emoción, la música, las luces, las sonrisas de los seres queridos y la sorpresa que les van a dar al dibujar una coreografía lucida, graciosa e inesperada será el broche de oro para esa fiesta tan esperada, preparada y especial. www.bailamosvals.com.ar
lunes, 28 de febrero de 2011
A bailar vals se ha dicho
Escrito por Katia
Si has sufrido un infarto al corazón, no hay mejor manera de rehabilitarte que bailando vals.
Nuevos estudios realizados por investigadores italianos afirman que bailar es tan efectivo para la rehabilitación de pacientes con problemas cardiacos como montar bicicleta estacionaria o caminar sobre una faja en un gimnasio, inclusive puede ser más divertido.
El ejercicio es crucial para los pacientes cardiacos, pero a veces es muy difícil que el ejercicio forme parte de su vida, sobretodo si nunca lo ha hecho.
Parte del beneficio también se da porque el paciente no se encuentra solo, sino en un ambiente social donde se puede estar divirtiendo mientras se cura.
Lo que tiene que hacer es bailar vals por lo menos 3 veces por semana, primero unos 20 minutos y poco a poco ir aumentando.
Si sientes cansancio o algún otro síntoma, no olvides consultar a un especialista.
No lo pienses más, ve y busca a tu pareja y empieza a dar unos pasos de vals.
Fuente: universoenergetico.com.ar
Horacio Fehling
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viernes, 25 de febrero de 2011
La Suegra Bruja
Se preguntarán, que tiene que ver este título con el Vals y los Casamientos??
Según el cuentista Luis Landrisina, en todas partes del mundo se hacen cuentos y chistes con respecto a las suegras y generalmente se las pinta; bastante entradas en kilos, con ruleros, las rodillas asomando por el batón, con un palo de amasar (o escoba) en las manos y con actitud de sargento de caballería que perdió el caballo y se queda de a pie peleando a los indios.
El mismo Luis Landrisina, sigue mencionando; que, por lo general, es mas difícil la relación de la suegra con la nuera, que de la suegra con el yerno. Porque las dos son mujeres y quieren al mismo hombre. Amores distintos por supuesto. Un comentario típico de las suegras sería: “Tantos años para criarlo, educarlo, tanto sacrificio; para que venga una cualquiera y se lo lleve”.
No se, si están de acuerdo con este planteo, si les causa gracia ó rechazo. Pero vuelvo a la pregunta inicial: Se preguntarán, que tiene que ver este título con el Vals y los Casamientos??
En mis Cursos de Vals para Parejas de Novios, aparte obviamente de enseñarles a bailar el Vals (u otro ritmo) para que el flamante matrimonio se luzca la noche de la Fiesta; doy una serie de consejos / sugerencias, basadas en mi experiencia, con el mero fin de evitar situaciones desagradables, que empañen la alegría de esa noche tan especial.
La gran mayoría de alumnos (Parejas de Novios) que asisten a mis Cursos de Vals, lo hacen en forma “secreta”. Es decir sin comentárselo a ningún miembro de las respectivas familias.
La razón es muy simple.
Desean tomar las clases para disfrutar del momento del Vals durante la Fiesta y brindarles una agradable sorpresa a todos los invitados. Es una actividad que quieren disfrutar ambos sin la intervención de la familia.
Ante esta situación, mi primer consejo (y no me canso de repetirlo) es que dentro de las 24 hrs. previas a la Fiesta, les informen a los padrinos (Papa de la novia y Mama del Novio ó quien los reemplace ante su ausencia) que ellos van a bailar un Vals completo solos y al final del mismo los buscarán para continuar bailando otro vals elegido para tal momento.
Considerando que la fiesta de casamiento es un momento lleno de emotividad y alegría para los familiares mas cercanos…..
Mi segundo consejo, es que durante las charlas previas con los responsables del Salón, Catering, DJ´s, Wedding Planner, etc. se aseguren que haya una persona que se ocupe de estar cerca de los padrinos y si es necesario los “retengan” para evitar que se entrometan en la pista y les arruinen la presentación.
Menciono esto con tanta insistencia, porque cuando recibo el testimonio de los novios sobre su experiencia de bailar el Vals, me encuentro con novias que me dicen:
“No pudimos terminar de bailar el Vals que tanto preparamos porque MI SUEGRA entró como una tromba a la pista de baile, se interpuso entre nosotros porque ella quería bailar con su nene”.
Personalmente he tenido la desagradable experiencia de tener que escuchar insultos de grueso calibre, cuando le pedí a una madre del novio, que les permitiera a los novios terminar la coreografía del Vals que habían ensayado durante el curso de Vals que habían tomado conmigo.
En todos los casos, de los cuales tengo noticia, siempre es la madre del novio (Suegra de la Novia) la responsable de esta situación. Pareciera ser que la suegra (avalando los cuentos y chistes que circulan sobre el tema) está decidida a iniciar una guerra sin cuartel contra su nuera y que mejor momento que en la propia fiesta de casamiento. Aunque esto implique también un momento desagradable para su hijo.
Obviamente, no todas las Madres/Suegras se comportan de esta manera. Es mas, solo es una pequeña minoría; pero es justamente esa pequeña minoría la que les hace “mala fama” al resto.
Horacio Fehling
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El Clásico baile Nupcial
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Testimonios de Ex-Alumnos 1
Testimonios de Ex-Alumnos 1
La verdad que el baile salio bárbaro (a pesar de que nuestros padres no nos hicieron caso y se quedaron bailando al lado en lugar de dejarnos la pista solo para nosotros...). Todos nos felicitaron y nadie se lo esperaba así que fue un éxito!
Te agradezco un montón por las clases que nos diste y la buena voluntad.
Federico y Rosario - Casamiento 13/10/2007
Te cuento que todos quedaron sorprendidos cuando bailamos el vals.... nos salió bárbaro, a pesar de todo...
Cuando digo a pesar de todo fue porque tuvimos un pequeño resbalón....
Nuestro casamiento fue un día lluvioso y de muchísima humedad y a pesar de haberle prohibido al disc jockey que no tirara burbujas, nos quiso sorprender y en el momento en que empezamos a bailar comenzaron a caer miles de burbujas ¡¡¡ el suelo era agua y detergente!!!! y nosotros estrenando zapatos.... imaginate...
Uno, dos, tres resbalones hasta que yo caí de rodillas! casi me muero....
En una milésima de segundo estaba de pie de nuevo, pero mi autoestima y mi ego estaban aún en el piso!!!!!
Por suerte, al comentar con los invitados mi caída (solo tocó una rodilla en el piso) todos creyeron que era parte del baile y que yo estaba haciendo una reverencia...jajaja...se sorprendieron que la reverencia la haga yo y no el novio....
El vals estuvo bárbaro, lastima que esa sorpresa del disck jockey no nos permitió bailar como hubiésemos querido, girando por toda la pista, porque era imposible tomar velocidad sin resbalarnos...
Pero seguimos sorprendiendo en los casamientos de nuestros amigos.... y ahora siempre, si o si, salimos a bailar el vals.
Verónica y Gonzalo - Casamiento 01/03/2008 – (La Plata – Pcia. de Buenos Aires)
Como te contamos, algo no salió como lo esperado: nos olvidamos de avisarles a nuestros padres que no nos saquen a bailar y los padrinos nos sacaron a bailar antes de tiempo por lo cual realmente se acortó mucho el tiempo que bailamos juntos.
Igual lo que duró, valió la pena!!
Laura y Adrian - Casamiento 15/03/2008
Te adelanto que el baile salió bastante bien, pero tuvimos dos inconvenientes: Por un lado los papelitos que nos tiraron a la pista antes de bailar hacían que nos patinásemos mucho, y por otro lado, nuestros padres se adelantaron y no nos dejaron terminar la canción como lo teníamos planeado. Así que tanto empeño en que saliera bien y luego no lo pudimos hacer... !!
Gabriel y Jimena - Casamiento 29/03/2008
Te cuento que aún no nos entregaron el video, por lo cual no pudimos ver nada de la fiesta. Igual algo salió mal: con tantas cosas se nos olvido decirles a nuestros padres el tema del vals, y a los 2 minutos que empezamos a bailar mi papá que es bastante "impaciente" salio a bailar y nos arruinó la coreo!!!!
Igual nos comentaron que estuvo lindo, y varios me preguntaron si habíamos ido a aprender. En cuanto vea el video, si quedó bien, te envío esa parte.
Un abrazo grande
Daniela y Damian - Casamiento 11/10/2008.
Mil disculpas porque no me tome el tiempo de escribirte unas líneas de como había estado el vals. En realidad todavía me dura el enojo porque mi suegra no nos dejo ni bailar media canción, pero bueno detalles!!!! Igual salio muy bien y disfrutamos mucho el momento.
Saludos
Luciana y Francisco – Casamiento 01/11/2008
De paso te cuento que salio muy bien! el DJ por error corto el final del vals y mando la música, pero supimos pilotearla y pareció armado! jajaj a los invitados les encanto.
La verdad es que para nosotros, aprender a bailar el vals (en tan solo 4 clases), fue una experiencia diferente y muy divertida.
Nos encanto ir a tus clases. Yo creo que lo mas importante es eso, pasarla bien y nosotros sinceramente nos divertimos mucho.
Y sobre todo tenemos un buen recuerdo de nuestro profesor!
hubieras estado orgulloso de nosotros... si nos hubieras visto...
Muchas gracias por todo.
Saludos Erika y Alejandro – Casamiento 22/11/2008
El vals salió muy lindo a pesar de algunos inconvenientes, como que mi novio se quebró la clavícula el día anterior..., y que el DJ no entendió lo de dejar todo el tema!
Tendríamos que cortar la parte del vals del video, veo cómo hacerlo, y te lo enviamos.
Pronto te mando algunas fotos.
María Eugenia y Lionel - Casamiento 13/12/2008
Lo único que cuando bailamos el vals, el DJ se olvido la versión de nuestro vals.
Casi lo estrangulamos ahí mismo!! Pero estábamos demasiado contentos! Así que tuvo que poner otra versión que tenia del mismo tema, con lo que improvisamos! Estuvo muy bien igual!! La gente nos ovaciono cuando agarramos velocidad!! ja!
Deborah y Eric - Casamiento 05/09/2009
El casamiento fue un poco accidentado, ya que llovió, pero muuuuy lindo, divertido y emotivo.
El vals gustó mucho pese a que somos dos pataduras totales! No te hicimos justicia, y mi papá nos interrumpió el final porque estaba nervioso, pero los invitados apreciaron el esfuerzo y todos lo disfrutamos mucho jajajjaja
Patricia y Patricio - Casamiento 19/12/2009
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Ideas para el Baile de los Novios
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Marzo 3rd, 2010 Duchessa Posted in General, Musica en mi Boda No Comments »
Uno de los problemas a los que se enfrentan muchas parejas de novios es el vals nupcial. Después del banquete, son los novios los que empiezan el baile con una pieza, antes de que empiecen a salir a la pista todos los invitados. Por lo general suele ser un vals y claro, la cosa no se les da muy bien a todos.
Si es tu caso, no te agobies, porque al fin y al cabo, no tienes por qué convertirte en un Fred Aster. Además, hay soluciones para todo:
• Puedes apuntarte a unas clases de bailes de salón especiales para novios (seguro que en tu ciudad hay alguna academia en la que imparten estas clases) y podrás lucirte el día de la boda.
• Prepara tu propia coreografía y ensáyala unos días antes de la boda (todo depende de lo bien que se te dé) para no llevarte sorpresas.
La verdad es que aunque para los novios es todo un quebradero de cabeza, por lo general los invitados no suelen estar pendientes de los detalles, sino del conjunto, así que no te agobies… Elige una buena música y sobre todo, disfruta.
Por cierto, que si te animas, hasta puedes innovar y cambiar el vals por otro baile más animado o que signifique algo especial para ti, ¿qué te parece la idea? Los novios pueden elegir la pieza que quieren bailar, así que busca en tu discografía tu tema preferido.
¿Preparados para bailar?
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Uno de los problemas a los que se enfrentan muchas parejas de novios es el vals nupcial. Después del banquete, son los novios los que empiezan el baile con una pieza, antes de que empiecen a salir a la pista todos los invitados. Por lo general suele ser un vals y claro, la cosa no se les da muy bien a todos.
Si es tu caso, no te agobies, porque al fin y al cabo, no tienes por qué convertirte en un Fred Aster. Además, hay soluciones para todo:
• Puedes apuntarte a unas clases de bailes de salón especiales para novios (seguro que en tu ciudad hay alguna academia en la que imparten estas clases) y podrás lucirte el día de la boda.
• Prepara tu propia coreografía y ensáyala unos días antes de la boda (todo depende de lo bien que se te dé) para no llevarte sorpresas.
La verdad es que aunque para los novios es todo un quebradero de cabeza, por lo general los invitados no suelen estar pendientes de los detalles, sino del conjunto, así que no te agobies… Elige una buena música y sobre todo, disfruta.
Por cierto, que si te animas, hasta puedes innovar y cambiar el vals por otro baile más animado o que signifique algo especial para ti, ¿qué te parece la idea? Los novios pueden elegir la pieza que quieren bailar, así que busca en tu discografía tu tema preferido.
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jueves, 24 de febrero de 2011
Fiesta de 15 en America Latina
México
En la tradición Mexicana si la quinceañera es católica, la festividad empieza con una Misa de Acción de Gracias por los quince años, a la que la quinceañera acude con un vestido formal, usualmente de un color que representa su niñez, acompañada por sus padres, padrinos y siete damas de honor y siete chambelanes.
Después de la misa las hermanas, primas y amigas de la quinceañera le entregan los regalos de la fiesta y la quinceañera deja su ramo en un altar a la Virgen María.
Después de la misa sigue la fiesta de quince ya sea en casa de la quinceañera o en el banquete de un comedor o salón de fiestas para 15 años, reservados para la ocasión.
En la fiesta la quinceañera baila el tradicional vals con su papá y sus parientes o amigos masculinos.
En ocasiones suele bailar acompañada de sus chambelanes, los cuales en su origen eran posibles pretendientes de la quinceañera, últimamente contratan bailarines para que bailen con la chica que cumple 15 años.
También es común que las damas de honor y los chambelanes bailen un vals.
La corte de honor se compone para esa ocasión por 14 damas y 15 chambelanes: incluyendo a la quinceañera son 30 personas en la corte o 15 parejas, para representar cada año que cumple.
Aunque hoy en día no es muy común el usar damas de honor en las fiestas de quince años, y la cantidad de chambelanes varía de cuatro en adelante.
La mayoría de las fiestas de 15 años los mexicanos las celebran con mucha diversión en donde bailan los diversos ritmos, que a diferencia de otros países, son muchos: Salsa, Cumbia, Merengue, Pop, Norteñas, Cha-Cha-Chá, Mambo, Rock&Roll, pasando por los ritmos de moda. En los pueblos de México las fiestas de quince años suelen durar muchos días y la comida es abundante, las bebidas características son el tequila, mezcal, pulque, en las fiestas de 15 quince años en las ciudades prefieren el tequila; la cerveza, que es muy sabrosa, se bebe tanto en ciudad como en pueblos y bailan hasta que el cuerpo aguante.
En la mayoría de los 15 años, y si el presupuesto lo permite, los mariachis aportan cierto sabor, con su ritmo.
Cuba
En cuba, la fiesta de quinceañera puede incluir un grupo de baile coreografiado en donde 15 parejas bailan un vals alrededor de la quinceañera quien es dirigida por el mejor bailador o por su novio.
A veces la coreografía incluye otros 4 o 6 bailadores llamados Escortes. Suelen ser bailarines expertos que usualmente tienen movimientos improvisados cuya intención de que sobresalga y resalte la pareja central de la quinceañera y su novio. También se les permite vestir con esmóquines o tuxedos de diferentes colores a los que luce la dueña de los quince años.
Las fiestas de quince años eran muy populares en Cuba hasta los finales de los años ‘70. Esta costumbre entró en Cuba en parte por vía de España, pero su mayor influencia era francesa.
Las familias ricas, quienes podían hacer el gasto de rentar un lujoso salón en un country club o en un hotel de 4/5 estrellas y podían contactar a coreógrafos, fueron los auténticos pioneros de las quinceañeras. Aunque las familias de bajos recursos no podían celebrar con tanto lujo, también empezaron a celebrar quinceañeras, las cuales le llamaban quinces. Estas celebraciones se llevaban a cabo en la casa de la quinceañera o en otra más espaciosa de algún pariente.
Puerto Rico
En Puerto Rico, se celebra una fiesta de quince años en grande en donde las familias pudientes las hacen ya sea en hoteles fastuosos o en clubes de sociedad y mientras que las familias pobres en sus propios hogares y/o casas o en clubes de pueblo. También son utilizadas las fraternidades para la celebración de este significante evento de 15 años.
Se hacen también caravanas en autos desde el hogar de la quinceañera a la iglesia en donde se le hace ya sea una misa de quince años si ella es católica o un culto o ceremonia religiosa si la quinceañera practica alguna religión como por ejemplo: la bautista, la pentecostal, la adventista, etc.
Otra caravana la acompaña desde la iglesia al lugar de la recepción de la fiesta de quince años en donde obviamente la quinceañera va siempre en el primer auto junto con su pareja. Generalmente se utiliza un auto convertible. En otros casos también se han de utilizar las limusinas en donde tanto la joven de quince años junto con su pareja y las parejas desfilantes han de viajar. Últimamente está muy de moda utilizar la limusinas modelo Hummer para las fiestas de quince años.
El traje de quinceañera de la joven por lo general es blanco, largo, con encajes, alforzas, trabajos en canutillos o bordados y sin olvidar la pequeña corona de flores que luego es cambiada por una tiara.
Se le celebra la fiesta de 15 años donde ella desfila junto con su pareja, que puede ser ya sea el chico de su elección o su novio o un chico que sea familiar de ella.
También se incluyen a las 14 parejas, por lo general han de ser ya sea tanto amigos y/o familiares de la joven homenajeada, las cuales cada una de ellas hacen la representación de las diferentes etapas, en 15 años, de la vida de la jovencita comenzando con la infancia y siempre representada por una pareja de niños desfilantes.
Luego se hace una invocación, una semblanza de la joven que cumple quince años, se le realiza a la homenajeada el cambio de zapatilla por zapato de tacón alto el cual simboliza el cambio de niña a mujer.
Este cambio lo ha de hacer el padre de la quinceañera. Finalmente la joven que cumple 15 años baila con su padre el Tradicional Vals; el más utilizado para la fiesta de quince años en Puerto Rico es la canción " Tiempo de Vals " del famoso cantante puertorriqueño Chayanne; o canciones como "Mi Niña Bonita" y "De Niña a Mujer", esta última del famoso cantante español Julio Iglesias, son las más utilizadas para el baile de la joven quinceañera con su padre.
Los invitados cortan el baile, se da un brindis, se come, se bebe y se baila.
Dentro de los géneros que se bailan en la fiesta de quince años se encuentran el Regatón, la Salsa, el Merengue entre otros bailes y ritmos.
Durante el protocolo del principio de la fiesta de 15 años (el desfile, la semblanza, el cambio de zapatilla a zapato de tacón alto, etc.) hay un fondo musical en donde la música es suave e instrumental acorde a la ocasión.
Perú
En Perú la fiesta varia mucho pero usualmente la quinceañera baja unos escalones mientras tocan una canción que ella a escogido. Al pie de la escalera la esperan 15 jóvenes con rosas o cualquier otro tipo de flor, mientras que 15 damas la esperan con velas.
La quinceañera toma las flores y apaga las velas.
Enseguida va hacia el área de baile para bailar el vals con su padre, padrino y/o abuelo.
Después puede bailar con su novio o chambelán una canción especial que le guste, si no tiene novio puede escoger a alguien especial con quien bailar (hermano, primo, amigo) o puede tirar un ramo y el que lo agarre baila con ella. Algunas veces la quinceañera decide no hacer esta última parte de la tradición. Después de esto todos pueden salir a bailar. Como tocan música moderna, el baile se convierte en una fiesta normal con trajes formales.
Horacio Fehling
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miércoles, 23 de febrero de 2011
El casamiento, un acto desparejo
El casamiento, un acto desparejo
Fabio FusaroPor Fabio Fusaro miércoles 9 de febrero de 2011 06:33 PST
Las feministas no dejan de reclamar la igualdad entre el hombre y la mujer.
Y la verdad que yo también estoy empezando a reclamar la igualdad entre el hombre y la mujer, porque los hombres estamos en una desventaja tan grande ante el sexo opuesto que verdaderamente da miedo.
Un ejemplo de esta desigualdad es el acto del casamiento.
Llega el momento de la Iglesia.
Atención: Se encienden todas las luces, los invitados se ponen de pie, se abren las enormes puertas y al son de una imponente música la novia hace su “majestuosa” entrada.
Atraviesa toda la iglesia caminando lentamente ante la mirada de todos los presentes.
El novio ya estaba ahí desde hacía como cuarenta minutos cuando todavía no había llegado casi nadie. Entró por una puerta del costadito y con la iglesia en penumbras se puso a pavear por el altar y a intercambiar algunas charlas con los ocupantes de los primeros bancos que en realidad le daban bastante poca pelota.
La novia mientras se vestía (con tu blanco vestido que había costado una fortuna), se peinaba y se maquillaba tuvo un séquito formado por la modista, la maquilladora, la peinadora, la madre y la mejor amiga entre otras y además al fotógrafo en exclusiva, mientras que el novio se puso su alquilado traje, smoking o disfraz de concertista de piano sin tanto piripipí y sin ni una mísera fotito que inmortalice su última afeitada de soltero.
La novia llegará a la iglesia en el lujoso auto dispuesto para tal fin.
El novio en el lujoso auto va a viajar recién a la salida solo porque va a acompañar a la novia. Pero a la iglesia llegó como pudo y a nadie le importó demasiado.
Recuerdo la llegada al salón de fiestas la noche que me casé. Tenía un hambre que no veía la hora de atacar la mesa de quesos (antes los quesos eran más baratos) un canapé de cualquier cosa, un sandwich de miga o lo que venga, pero antes de ir hacia el salón había que ir a sacar fotos a esos lugares a los que uno nunca va, pero que en las fotos la novia se luce.
La idea de pasar con el auto por un local de comidas rápidas fue descartada de plano por mi flamante mujer. Nunca supe por qué.
El caso es que al llegar al salón los encargados del estacionamiento debían levantarnos una barrera para pasar con el auto. Como estaban medios distraídos, nuestro chofer (mi amigo el negro) los alertó con un toque de bocina.
“¡Che! ¡Llegó la novia! ¡Dale! ¡Abrí que vino la novia!”, le gritaba uno al otro.
Caramba, había llegado “la novia”… ¿Y yo qué papel cumplía?
Porque digamos que para que pueda existir una novia, necesariamente tiene que haber un novio.
Novio que también esa noche se supone que es una parte importante de la celebración.
Parecía que no.
¡¡Igualdad!! ¡¡Igualdad!!
Horacio Fehling
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Cabeza de Novia
Bodas exóticas
Tradiciones y Costumbres
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Fabio FusaroPor Fabio Fusaro miércoles 9 de febrero de 2011 06:33 PST
Las feministas no dejan de reclamar la igualdad entre el hombre y la mujer.
Y la verdad que yo también estoy empezando a reclamar la igualdad entre el hombre y la mujer, porque los hombres estamos en una desventaja tan grande ante el sexo opuesto que verdaderamente da miedo.
Un ejemplo de esta desigualdad es el acto del casamiento.
Llega el momento de la Iglesia.
Atención: Se encienden todas las luces, los invitados se ponen de pie, se abren las enormes puertas y al son de una imponente música la novia hace su “majestuosa” entrada.
Atraviesa toda la iglesia caminando lentamente ante la mirada de todos los presentes.
El novio ya estaba ahí desde hacía como cuarenta minutos cuando todavía no había llegado casi nadie. Entró por una puerta del costadito y con la iglesia en penumbras se puso a pavear por el altar y a intercambiar algunas charlas con los ocupantes de los primeros bancos que en realidad le daban bastante poca pelota.
La novia mientras se vestía (con tu blanco vestido que había costado una fortuna), se peinaba y se maquillaba tuvo un séquito formado por la modista, la maquilladora, la peinadora, la madre y la mejor amiga entre otras y además al fotógrafo en exclusiva, mientras que el novio se puso su alquilado traje, smoking o disfraz de concertista de piano sin tanto piripipí y sin ni una mísera fotito que inmortalice su última afeitada de soltero.
La novia llegará a la iglesia en el lujoso auto dispuesto para tal fin.
El novio en el lujoso auto va a viajar recién a la salida solo porque va a acompañar a la novia. Pero a la iglesia llegó como pudo y a nadie le importó demasiado.
Recuerdo la llegada al salón de fiestas la noche que me casé. Tenía un hambre que no veía la hora de atacar la mesa de quesos (antes los quesos eran más baratos) un canapé de cualquier cosa, un sandwich de miga o lo que venga, pero antes de ir hacia el salón había que ir a sacar fotos a esos lugares a los que uno nunca va, pero que en las fotos la novia se luce.
La idea de pasar con el auto por un local de comidas rápidas fue descartada de plano por mi flamante mujer. Nunca supe por qué.
El caso es que al llegar al salón los encargados del estacionamiento debían levantarnos una barrera para pasar con el auto. Como estaban medios distraídos, nuestro chofer (mi amigo el negro) los alertó con un toque de bocina.
“¡Che! ¡Llegó la novia! ¡Dale! ¡Abrí que vino la novia!”, le gritaba uno al otro.
Caramba, había llegado “la novia”… ¿Y yo qué papel cumplía?
Porque digamos que para que pueda existir una novia, necesariamente tiene que haber un novio.
Novio que también esa noche se supone que es una parte importante de la celebración.
Parecía que no.
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lunes, 21 de febrero de 2011
La Dinastía de los Strauss
Por Pola Suárez Urtubey
Link permanente: http://www.lanacion.com.ar/570193
El 14 de marzo de 1804 nacía en Viena Johann Strauss, el fundador de la dinastía de músicos que fascinó durante décadas del siglo XIX a los salones de baile de la sociedad occidental. El año marcaba ya una predestinación. En 1804 surgía el Imperio con Napoleón, y esa circunstancia histórica traía aparejado un cambio social profundo, el ascenso de la burguesía hacia una flamante nobleza reclutada entre industriales, artesanos y abogados. Ese poderoso impulso burgués fue emulado en todo el continente. También en Viena, donde se construyeron salas de baile de un lujo legendario. Algún observador mesurado de la época criticaba la exagerada rapidez de las polonesas y los valses, sin duda porque no alcanzaba aún a comprender el nuevo sentido del vértigo y la contorsión. Es que la época imperial marcaba el ritmo: todo se hizo de prisa, creció vertiginosamente y la música se puso en marcha para reflejar el momento.
Es claro, cuando todo esto ocurre, Johann Strauss era aún un niño. Una vez apagados los fuegos napoleónicos, la vida vienesa se recoge en una dulce serenidad, y el vértigo y la aparatosa suntuosidad fueron reemplazados por la reflexión y la modestia. Empobrecidos los burgueses de Viena, se pasa del esplendor imperial al estilo Biedermeier, caracterizado por su reacción contra todo lo mundano y la exaltación de una paz hogareña, de una amable cordialidad, que se refleja en las artes de la época, calificadas como de tono menor.
Es en este ambiente donde empieza a recortarse la figura del primer Strauss, que, en la década de 1820 encuentra sus modelos directos en los valses de su compañero de ruta, Joseph Lanner. De la mano de este músico había comenzado para el vals la época romántica, con melodías cordiales y sencillas que trasuntaban la espontaneidad de la canción popular y ese dejo grave, tierno y melancólico del Biedermeier. Sin embargo, Johann era más osado y ambicioso y se propuso abandonar la simetría que hasta entonces dominaba en el vals y aceptar sólo la imposición ineludible del compás de tres tiempos, sin el cual el vals no es un vals. Lo demás, lo puso su fantasía y audacia, y la herencia del estilo imperial que había bebido en su infancia. En 1833 se pudo decir de Johann Strauss que había nacido con él un nuevo héroe para los vieneses.
La dinastía iniciada por este Strauss, de cuyo nacimiento se cumplen este año dos siglos, (207 años - 2011)se consolidó con Johann, el mayor de los hijos, para prolongarse con Josef y Eduard. Contra la voluntad paterna, los hijos fueron todos músicos. Y uno de ellos, Johann, el "rey" del vals, logró una fama, en vida y póstuma, que superó largamente a la del padre, con quien tuvo además discrepancias de fondo: mientras uno era monárquico, el hijo abrazaba en 1848 la causa revolucionaria, aunque una vez apaciguados sus impulsos juveniles, halló la gloria en la nueva Viena de Francisco José. El autor de "Mujeres, canciones y vino" y "El murciélago" había enterrado el recuerdo del fundador de una dinastía en cuyas vidas y obras se recorta la historia social y política de todo un siglo.
Por Pola Suárez Urtubey
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El 14 de marzo de 1804 nacía en Viena Johann Strauss, el fundador de la dinastía de músicos que fascinó durante décadas del siglo XIX a los salones de baile de la sociedad occidental. El año marcaba ya una predestinación. En 1804 surgía el Imperio con Napoleón, y esa circunstancia histórica traía aparejado un cambio social profundo, el ascenso de la burguesía hacia una flamante nobleza reclutada entre industriales, artesanos y abogados. Ese poderoso impulso burgués fue emulado en todo el continente. También en Viena, donde se construyeron salas de baile de un lujo legendario. Algún observador mesurado de la época criticaba la exagerada rapidez de las polonesas y los valses, sin duda porque no alcanzaba aún a comprender el nuevo sentido del vértigo y la contorsión. Es que la época imperial marcaba el ritmo: todo se hizo de prisa, creció vertiginosamente y la música se puso en marcha para reflejar el momento.
Es claro, cuando todo esto ocurre, Johann Strauss era aún un niño. Una vez apagados los fuegos napoleónicos, la vida vienesa se recoge en una dulce serenidad, y el vértigo y la aparatosa suntuosidad fueron reemplazados por la reflexión y la modestia. Empobrecidos los burgueses de Viena, se pasa del esplendor imperial al estilo Biedermeier, caracterizado por su reacción contra todo lo mundano y la exaltación de una paz hogareña, de una amable cordialidad, que se refleja en las artes de la época, calificadas como de tono menor.
Es en este ambiente donde empieza a recortarse la figura del primer Strauss, que, en la década de 1820 encuentra sus modelos directos en los valses de su compañero de ruta, Joseph Lanner. De la mano de este músico había comenzado para el vals la época romántica, con melodías cordiales y sencillas que trasuntaban la espontaneidad de la canción popular y ese dejo grave, tierno y melancólico del Biedermeier. Sin embargo, Johann era más osado y ambicioso y se propuso abandonar la simetría que hasta entonces dominaba en el vals y aceptar sólo la imposición ineludible del compás de tres tiempos, sin el cual el vals no es un vals. Lo demás, lo puso su fantasía y audacia, y la herencia del estilo imperial que había bebido en su infancia. En 1833 se pudo decir de Johann Strauss que había nacido con él un nuevo héroe para los vieneses.
La dinastía iniciada por este Strauss, de cuyo nacimiento se cumplen este año dos siglos, (207 años - 2011)se consolidó con Johann, el mayor de los hijos, para prolongarse con Josef y Eduard. Contra la voluntad paterna, los hijos fueron todos músicos. Y uno de ellos, Johann, el "rey" del vals, logró una fama, en vida y póstuma, que superó largamente a la del padre, con quien tuvo además discrepancias de fondo: mientras uno era monárquico, el hijo abrazaba en 1848 la causa revolucionaria, aunque una vez apaciguados sus impulsos juveniles, halló la gloria en la nueva Viena de Francisco José. El autor de "Mujeres, canciones y vino" y "El murciélago" había enterrado el recuerdo del fundador de una dinastía en cuyas vidas y obras se recorta la historia social y política de todo un siglo.
Por Pola Suárez Urtubey
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viernes, 18 de febrero de 2011
El vals
El vals
El Viajero Ilustrado
Grácil y elegante, esta danza conquistó los palacios vieneses en el siglo XIX y pronto se extendió al mundo.
Siempre bien acompañado, El Viajero Ilustrado ha bailado el vals en distintas ciudades del mundo. En extensas veladas, ha disfrutado de este refinado "baile de salón", con movimientos ágiles y delicados siguiendo el ritmo del tres por cuatro.
Seducido por la dulzura de sus melodías, El Viajero ha indagado sobre sus orígenes. De esta forma, ha averiguado que si bien se trata de un ritmo musical bailable que nació en el Tirol en el siglo XII, comenzó a ser tenido en cuenta en los palacios de la bellísima Viena hacia 1800, y a extenderse desde Austria hacia otros países de Europa en los años siguientes.
El Viajero sabe que los orígenes del vals no son sencillos de rastrear y los mismos aún no están del todo determinados: mientras que algunos autores sostienen que data de los siglos XII y XIII, basándose en un baile que era conocido como Nachtanz; también hay quienes creen que el vals tiene reminiscencias de la Volte, una danza en tres tiempos bailada en el siglo XVI. Para El Viajero, una de las teorías más convincentes es la sostenida por los historiadores que afirman que el vals deriva de los Landler, unas rústicas danzas que bailaban en la Edad Media montañeses y campesinos del sur de Alemania y Austria. Entonces, un lento compás de tres tiempos hacía girar a las parejas varias veces en el lugar. Precisamente, la palabra vals proviene del alemán Walzer, ya que walzen significa "dar vueltas". Lo cierto es que en el siglo XIX se populariza, toma su nombre definitivo y puede encontrarse en la ópera y en el ballet.
Más allá de los datos históricos, El Viajero ha podido comprobar que se conoce como "vals vienés" a la típica danza de pasos más rápidos.
Aunque fue repudiado en un primer momento por la alta sociedad y hasta considerado inmoral en los albores del siglo XIX, el vals llegó a sonar décadas más tarde en los salones europeos más elegantes, así como también en todas las grandes fiestas de la realeza y de la nobleza.
El gran Chopin aportó una gran cantidad de valses para piano (entre ellos, el más breve llamado Vals del Minuto), pero fueron los Strauss quienes pasaron a la historia como los grandes compositores de esta forma musical. El Viajero no se olvida, por supuesto, de Tchaikovsky y de sus célebres piezas El Cascanueces, El Lago de los Cisnes y La Bella Durmiente.
Haydn, Strauss, Ravel, Schubert y Brahms, entre tantos otros músicos, han dejado también un vasto legado de valses inolvidables, y presentes en todo ballroom que se precie de tal.
Sin embargo, fue Johann Strauss hijo quien habría de convertirse en el "rey del vals", al componer El Danubio Azul en 1867. De los 400 valses del músico, pronto esta pieza se volvió la más popular del mundo. Luego de una primera presentación del vals con coro que quedó para el olvido, el propio Strauss decidió tomar la batuta y dirigirlo -sin coro, esta vez- en París, alcanzando un éxito inmediato. Poco después, brindó conciertos en Inglaterra y, unas semanas más tarde, un millón de ejemplares de la partitura impresa recorría el mundo. En la actualidad, El Danubio Azul es considerado como "el segundo himno nacional austríaco", y es uno de los bises infaltables en el tradicional Concierto de Año Nuevo que brinda la Orquesta Filarmónica de Viena.
Como El Viajero Ilustrado pudo constatar, el vals ha trascendido largamente las fronteras de Europa, y marca el comienzo de las celebraciones aun en las bodas más fastuosas del mundo. A tal punto el vals vienés ha logrado mantenerse vigente, que por estos días puede distinguirse el "estilo internacional" -donde las parejas de baile permanecen siempre enlazadas, con un número de figuras limitado- y el "estilo americano", un baile más distendido en el que las parejas pueden realizar variadas figuras. Según el ritmo, se distinguen el vals inglés, el francés, el ruso y el americano; pero también existen variantes sudamericanas, como el vals tango argentino y el vals peruano, que encierra influencias de los ritmos negros del Perú y tuvo auge a mediados del siglo XX.
Con movimientos giratorios y de traslación, El Viajero baila el vals en cada oportunidad que se le presenta. Sabe bien que el cuerpo debe permanecer erguido, y la mano izquierda del caballero sujeta a la mano de la dama. En tanto, la mano derecha del hombre se sitúa en la espalda de la mujer. Entonces sí, El Viajero se entregará a la danza hasta el amanecer.
El Viajero Ilustrado
Horacio Fehling
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El Viajero Ilustrado
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Siempre bien acompañado, El Viajero Ilustrado ha bailado el vals en distintas ciudades del mundo. En extensas veladas, ha disfrutado de este refinado "baile de salón", con movimientos ágiles y delicados siguiendo el ritmo del tres por cuatro.
Seducido por la dulzura de sus melodías, El Viajero ha indagado sobre sus orígenes. De esta forma, ha averiguado que si bien se trata de un ritmo musical bailable que nació en el Tirol en el siglo XII, comenzó a ser tenido en cuenta en los palacios de la bellísima Viena hacia 1800, y a extenderse desde Austria hacia otros países de Europa en los años siguientes.
El Viajero sabe que los orígenes del vals no son sencillos de rastrear y los mismos aún no están del todo determinados: mientras que algunos autores sostienen que data de los siglos XII y XIII, basándose en un baile que era conocido como Nachtanz; también hay quienes creen que el vals tiene reminiscencias de la Volte, una danza en tres tiempos bailada en el siglo XVI. Para El Viajero, una de las teorías más convincentes es la sostenida por los historiadores que afirman que el vals deriva de los Landler, unas rústicas danzas que bailaban en la Edad Media montañeses y campesinos del sur de Alemania y Austria. Entonces, un lento compás de tres tiempos hacía girar a las parejas varias veces en el lugar. Precisamente, la palabra vals proviene del alemán Walzer, ya que walzen significa "dar vueltas". Lo cierto es que en el siglo XIX se populariza, toma su nombre definitivo y puede encontrarse en la ópera y en el ballet.
Más allá de los datos históricos, El Viajero ha podido comprobar que se conoce como "vals vienés" a la típica danza de pasos más rápidos.
Aunque fue repudiado en un primer momento por la alta sociedad y hasta considerado inmoral en los albores del siglo XIX, el vals llegó a sonar décadas más tarde en los salones europeos más elegantes, así como también en todas las grandes fiestas de la realeza y de la nobleza.
El gran Chopin aportó una gran cantidad de valses para piano (entre ellos, el más breve llamado Vals del Minuto), pero fueron los Strauss quienes pasaron a la historia como los grandes compositores de esta forma musical. El Viajero no se olvida, por supuesto, de Tchaikovsky y de sus célebres piezas El Cascanueces, El Lago de los Cisnes y La Bella Durmiente.
Haydn, Strauss, Ravel, Schubert y Brahms, entre tantos otros músicos, han dejado también un vasto legado de valses inolvidables, y presentes en todo ballroom que se precie de tal.
Sin embargo, fue Johann Strauss hijo quien habría de convertirse en el "rey del vals", al componer El Danubio Azul en 1867. De los 400 valses del músico, pronto esta pieza se volvió la más popular del mundo. Luego de una primera presentación del vals con coro que quedó para el olvido, el propio Strauss decidió tomar la batuta y dirigirlo -sin coro, esta vez- en París, alcanzando un éxito inmediato. Poco después, brindó conciertos en Inglaterra y, unas semanas más tarde, un millón de ejemplares de la partitura impresa recorría el mundo. En la actualidad, El Danubio Azul es considerado como "el segundo himno nacional austríaco", y es uno de los bises infaltables en el tradicional Concierto de Año Nuevo que brinda la Orquesta Filarmónica de Viena.
Como El Viajero Ilustrado pudo constatar, el vals ha trascendido largamente las fronteras de Europa, y marca el comienzo de las celebraciones aun en las bodas más fastuosas del mundo. A tal punto el vals vienés ha logrado mantenerse vigente, que por estos días puede distinguirse el "estilo internacional" -donde las parejas de baile permanecen siempre enlazadas, con un número de figuras limitado- y el "estilo americano", un baile más distendido en el que las parejas pueden realizar variadas figuras. Según el ritmo, se distinguen el vals inglés, el francés, el ruso y el americano; pero también existen variantes sudamericanas, como el vals tango argentino y el vals peruano, que encierra influencias de los ritmos negros del Perú y tuvo auge a mediados del siglo XX.
Con movimientos giratorios y de traslación, El Viajero baila el vals en cada oportunidad que se le presenta. Sabe bien que el cuerpo debe permanecer erguido, y la mano izquierda del caballero sujeta a la mano de la dama. En tanto, la mano derecha del hombre se sitúa en la espalda de la mujer. Entonces sí, El Viajero se entregará a la danza hasta el amanecer.
El Viajero Ilustrado
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jueves, 17 de febrero de 2011
Compositores de Valses
Johann Strauss (hijo)
Johann Strauss (h) Conocido como Johann II o "el Mozo", nació en Viena, Austria, el 25 de octubre de 1825. Murió en Viena el 3 de junio de 1899 compositor austriaco, hijo de Johann Strauss y hermano de Josef y Eduard, todos ellos compositores también, aunque no alcanzaron la fama de Johann al que se le conocía en Viena como "el rey del Vals", debiéndose en gran parte a sus composiciones la popularidad de la que gozó este género musical en la Viena del siglo XIX.
Johann nació en Viena, y aunque su padre no deseaba que su hijo se dedicara a la música, estudió secretamente violín. Cuando su padre abandonó a la familia, contando Johann 17 años, pudo éste dedicarse plenamente a su carrera como compositor. A los 19 años realizó su primera aparición en público dirigiendo su propia orquesta. A la muerte de su padre unió su grupo a la orquesta que su padre había lanzado a la fama. En sus múltiples giras por Europa y en 1876 por Estados Unidos interpretó sus propias composiciones y en especial sus valses. Autor de cerca de 400 valses. Entre los más famosos se encuentran "El Danubio azul" (1867), "Cuentos de los bosques de Viena" (1868), "Rosas del sur" (1878) y "Voces de primavera" (1881). Entre 1871 y 1897 compuso 16 operetas para los teatros de Viena, entre las que destacan Die Fledermaus (El murciélago, 1874) y Der Zigeunerbaron (El barón gitano, 1885).
Sus composiciones le granjearon la admiración de eminentes compositores coetáneos, incluyendo a Johannes Brahms al que le unía una amistad personal. Falleció de neumonía en su ciudad natal a la edad de 73 años.
Johann Strauss (padre)
Viena, 14 de marzo de 1804 – 25 de septiembre de 1849.
En el mejor de los casos está considerado como “precursor” de su conocido hijo, pero tanto él como Josef Lanner están injustamente bajo su sombra, ya que ambos contribuyeron de forma decisiva en la evolución de la música de baile de la primera mitad del siglo XIX. Johann Strauss padre y Josef Lanner crearon el nuevo estilo del “vals vienés”, que llegó a convertirse en el baile de salón más popular. En el año 1825 formó su propia orquesta y viajó de gira a Alemania, Londres y París. Fue compositor, violinista y director de orquesta y a lo largo de su vida compuso 152 valses. En 1876 se le otorgó el título -especialmente creado para él- de Director de Música de Baile de la Corte. Su obra más famosa es probablemente la Marcha Radetzky (llamada así por Joseph Radetzky von Radetz), mientras que quizás su vals más famoso sea Lorelei Rhine Klänge op. 154.
Ccuando falleció tenía sólo 45 años, pero ya había sembrado en sus hijos el amor por la música. Aunque nunca quisó que se dedicaran a ella profesionalmente.
Josef Strauss
Viena, 22 de agosto de 1827 – 22 de julio de 1870
El hermano dos años menor de Johann Strauss (hijo) era considerado por éste como el más talentoso de los dos. Al principio siguió su carrera profesional como arquitecto e inventor, y creó la primera máquina barre-calles. A partir del año 1862 dirigió la “Orquesta Strauss” junto con su hermano mayor, apoyo que Johann agradeció mucho, ya que de ese modo no tenía que ir corriendo de concierto en concierto, sino también hacer sus viajes triunfales a Rusia.
Eduard Strauss
Viena, 15 de marzo de 1835 – 28 de diciembre de 1916
Era el descendiente más joven de la legendaria familia del vals, y por tanto el último compositor de la dinastía Strauss. Al principio dirigió una orquesta propia, y tras la muerte de su hermano Josef, tomó la orquesta straussiana. En el año 1872 fue nombrado Director de Música de Baile de la Corte y dio grandes giras musicales, en las que se unió al éxito y tradición de los Strauss. Como compositor quedaba claramente detrás de su padre y sus hermanos, lo cual podría explicar el porqué destrozó con gran amargura el archivo completo de los Strauss.
Josef Lanner
Viena, 12 de abril de 1801 – 14 de abril de 1843
El “padre del vals vienés” aprendió a tocar el violín ya con corta edad y con 12 años tocó en la orquesta del conocido violinista de la danza Michael Pamer. Josef Lanner fundó y dirigió a partir de 1819 su propia orquesta, en la que también tocaba la viola Johann Strauss padre. Lanner el auténtico descubridor del vals vienés. Es mejor recordado como uno de los primeros compositores vieneses en reformar el vals de una sencilla danza campesina hacia algo que incluso la alta sociedad pudiese disfrutar, como acompañamiento para el baile o para el propio deleite por la música. De mera danza se convertiría en un género independiente entre la música de entretenimiento y la solemne. El vals vienés está considerado como la encarnación de la alegría por antonomasia, y así ha conseguido Lanner su inmortalidad, ya que su espíritu resuena en cada compás del vals vienés. Era tan famoso como su amigo y rival Johann Strauss, quien fue mejor conocido fuera de Austria por las giras de concierto que realizó en Francia e Inglaterra.
Franz Lehár
30 de abril de 1870 – 24 de octubre de 1948
El hijo del maestro de orquesta Franz Lehár (padre) estudió primero en el Conservatorio de Praga, y fue después violinista y maestro de orquesta de diversas orquestas militares, así como director de orquesta del Theater an der Wien. Su primer éxito se lo debe al vals Gold und Silber, y en el año 1905 vivió su mayor triunfo con la opereta La viuda alegre. Sus obras de teatro más famosas son El conde de Luxemburgo, El Zarewitsch, El país de las sonrisas y la ópera Giuditta. Franz Lehár es uno de los representantes más importantes de la “Era plateada de la opereta” del siglo XX.
Carl Michael Ziehrer
Viena 02 de mayo de 1843 – 14 de noviembre de 1922
El editor de Johann Strauss vio en el joven Ziehrer la nueva estrella en el “cielo de los valses vieneses” y le apoyó ofreciéndole un maestro de aprendizaje para las actividades de dirección y composición. En el año 1885 fue nombrado maestro de orquesta de la famosa banda Hoch- und Deutschmeister. Gracias a que la era Strauss iba llegando a su fin, consiguió alcanzar el éxito en Viena. Ziehrer actuó en toda Europa y también en la Exposición Universal de Chicago. Fue el último de los cuatro Directores de música de baile de la Corte del Emperador y uno de los mayores competidores de Johann Strauss.
Emile Waldteufel
9 de diciembre de 1837 en Estrasburgo - 12 de febrero de 1915 en París
Tal como Johann Strauss, Emile Waldteufel provenía de una familia de músicos dedicados a la danza. Su padre Louis había dirigido una prestigiosa banda y su hermano Leon era un conocido músico.
Waldteufel también estudió en el Conservatorio entre 1853 y 1857, teniendo como maestro a Marmontel y entre sus compañeros a Massenet. Entretanto la orquesta de baile de la familia se convertía en la más conocida de París, siendo especialmente requerida en los salones durante la época del Segundo Imperio de Napoleón III.
En 1865 Waldteufel fue nombrado pianista en la corte de la emperatriz Eugenie sucediendo a Joseph Ascher y teniendo como labor interpretar tanto en la corte de París como en Biarritz y en Compiegne. Desde 1867 la orquesta Waldteufel actuó en los fastuosos bailes de Napoleón III en las Tuileries.
Horacio Fehling
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Johann nació en Viena, y aunque su padre no deseaba que su hijo se dedicara a la música, estudió secretamente violín. Cuando su padre abandonó a la familia, contando Johann 17 años, pudo éste dedicarse plenamente a su carrera como compositor. A los 19 años realizó su primera aparición en público dirigiendo su propia orquesta. A la muerte de su padre unió su grupo a la orquesta que su padre había lanzado a la fama. En sus múltiples giras por Europa y en 1876 por Estados Unidos interpretó sus propias composiciones y en especial sus valses. Autor de cerca de 400 valses. Entre los más famosos se encuentran "El Danubio azul" (1867), "Cuentos de los bosques de Viena" (1868), "Rosas del sur" (1878) y "Voces de primavera" (1881). Entre 1871 y 1897 compuso 16 operetas para los teatros de Viena, entre las que destacan Die Fledermaus (El murciélago, 1874) y Der Zigeunerbaron (El barón gitano, 1885).
Sus composiciones le granjearon la admiración de eminentes compositores coetáneos, incluyendo a Johannes Brahms al que le unía una amistad personal. Falleció de neumonía en su ciudad natal a la edad de 73 años.
Johann Strauss (padre)
Viena, 14 de marzo de 1804 – 25 de septiembre de 1849.
En el mejor de los casos está considerado como “precursor” de su conocido hijo, pero tanto él como Josef Lanner están injustamente bajo su sombra, ya que ambos contribuyeron de forma decisiva en la evolución de la música de baile de la primera mitad del siglo XIX. Johann Strauss padre y Josef Lanner crearon el nuevo estilo del “vals vienés”, que llegó a convertirse en el baile de salón más popular. En el año 1825 formó su propia orquesta y viajó de gira a Alemania, Londres y París. Fue compositor, violinista y director de orquesta y a lo largo de su vida compuso 152 valses. En 1876 se le otorgó el título -especialmente creado para él- de Director de Música de Baile de la Corte. Su obra más famosa es probablemente la Marcha Radetzky (llamada así por Joseph Radetzky von Radetz), mientras que quizás su vals más famoso sea Lorelei Rhine Klänge op. 154.
Ccuando falleció tenía sólo 45 años, pero ya había sembrado en sus hijos el amor por la música. Aunque nunca quisó que se dedicaran a ella profesionalmente.
Josef Strauss
Viena, 22 de agosto de 1827 – 22 de julio de 1870
El hermano dos años menor de Johann Strauss (hijo) era considerado por éste como el más talentoso de los dos. Al principio siguió su carrera profesional como arquitecto e inventor, y creó la primera máquina barre-calles. A partir del año 1862 dirigió la “Orquesta Strauss” junto con su hermano mayor, apoyo que Johann agradeció mucho, ya que de ese modo no tenía que ir corriendo de concierto en concierto, sino también hacer sus viajes triunfales a Rusia.
Eduard Strauss
Viena, 15 de marzo de 1835 – 28 de diciembre de 1916
Era el descendiente más joven de la legendaria familia del vals, y por tanto el último compositor de la dinastía Strauss. Al principio dirigió una orquesta propia, y tras la muerte de su hermano Josef, tomó la orquesta straussiana. En el año 1872 fue nombrado Director de Música de Baile de la Corte y dio grandes giras musicales, en las que se unió al éxito y tradición de los Strauss. Como compositor quedaba claramente detrás de su padre y sus hermanos, lo cual podría explicar el porqué destrozó con gran amargura el archivo completo de los Strauss.
Josef Lanner
Viena, 12 de abril de 1801 – 14 de abril de 1843
El “padre del vals vienés” aprendió a tocar el violín ya con corta edad y con 12 años tocó en la orquesta del conocido violinista de la danza Michael Pamer. Josef Lanner fundó y dirigió a partir de 1819 su propia orquesta, en la que también tocaba la viola Johann Strauss padre. Lanner el auténtico descubridor del vals vienés. Es mejor recordado como uno de los primeros compositores vieneses en reformar el vals de una sencilla danza campesina hacia algo que incluso la alta sociedad pudiese disfrutar, como acompañamiento para el baile o para el propio deleite por la música. De mera danza se convertiría en un género independiente entre la música de entretenimiento y la solemne. El vals vienés está considerado como la encarnación de la alegría por antonomasia, y así ha conseguido Lanner su inmortalidad, ya que su espíritu resuena en cada compás del vals vienés. Era tan famoso como su amigo y rival Johann Strauss, quien fue mejor conocido fuera de Austria por las giras de concierto que realizó en Francia e Inglaterra.
Franz Lehár
30 de abril de 1870 – 24 de octubre de 1948
El hijo del maestro de orquesta Franz Lehár (padre) estudió primero en el Conservatorio de Praga, y fue después violinista y maestro de orquesta de diversas orquestas militares, así como director de orquesta del Theater an der Wien. Su primer éxito se lo debe al vals Gold und Silber, y en el año 1905 vivió su mayor triunfo con la opereta La viuda alegre. Sus obras de teatro más famosas son El conde de Luxemburgo, El Zarewitsch, El país de las sonrisas y la ópera Giuditta. Franz Lehár es uno de los representantes más importantes de la “Era plateada de la opereta” del siglo XX.
Carl Michael Ziehrer
Viena 02 de mayo de 1843 – 14 de noviembre de 1922
El editor de Johann Strauss vio en el joven Ziehrer la nueva estrella en el “cielo de los valses vieneses” y le apoyó ofreciéndole un maestro de aprendizaje para las actividades de dirección y composición. En el año 1885 fue nombrado maestro de orquesta de la famosa banda Hoch- und Deutschmeister. Gracias a que la era Strauss iba llegando a su fin, consiguió alcanzar el éxito en Viena. Ziehrer actuó en toda Europa y también en la Exposición Universal de Chicago. Fue el último de los cuatro Directores de música de baile de la Corte del Emperador y uno de los mayores competidores de Johann Strauss.
Emile Waldteufel
9 de diciembre de 1837 en Estrasburgo - 12 de febrero de 1915 en París
Tal como Johann Strauss, Emile Waldteufel provenía de una familia de músicos dedicados a la danza. Su padre Louis había dirigido una prestigiosa banda y su hermano Leon era un conocido músico.
Waldteufel también estudió en el Conservatorio entre 1853 y 1857, teniendo como maestro a Marmontel y entre sus compañeros a Massenet. Entretanto la orquesta de baile de la familia se convertía en la más conocida de París, siendo especialmente requerida en los salones durante la época del Segundo Imperio de Napoleón III.
En 1865 Waldteufel fue nombrado pianista en la corte de la emperatriz Eugenie sucediendo a Joseph Ascher y teniendo como labor interpretar tanto en la corte de París como en Biarritz y en Compiegne. Desde 1867 la orquesta Waldteufel actuó en los fastuosos bailes de Napoleón III en las Tuileries.
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Cómo bailar el vals en la Fiesta
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miércoles, 16 de febrero de 2011
Bodas exóticas
Bodas exóticas
Polinesia Francesa
En una pequeña aldea de la Isla Moorea, los novios son recibidos con música y bailarinas, y después son separados para la preparación de la ceremonia.
La futura esposa será llevada a un “Tarumi”, donde recibirá masajes con aceite de “Monoi” y vestida como una princesa tahitiana. Mientras, el novio a bordo de una canoa, será tatuado y ataviado como un jefe tribal.
El reencuentro de la pareja delante del sacerdote se celebra entre cánticos religiosos. Además, los novios reciben un certificado de matrimonio, una botella de champagne, fotos de la ceremonia y traslados al hotel.
Tailandia
Los novios son recibidos con un bouquet de flores, una bebida de bienvenida y un kilo de frutas a su gusto escogidas de la tienda del hotel. La habitación está decorada con pétalos de rosas.
La novia será adornada con los vestidos típicos y disfrutarán de una danza tradicional después de la ceremonia. Los recién casados reciben un certificado de boda expedido por el hotel. Además, se puede celebrar una ceremonia budista por nueve monjes y contratar música clásica tailandesa durante la boda.
Isla Mauricio
En este rincón del Océano Índico la ceremonia comienza con un regalo de bienvenida a los futuros esposos: una camiseta y un pareo para que se sientan cómodos, una botella de vino espumoso para refrescarse y una cesta de frutas. Antes de la boda la mujer puede disfrutar de un tratamiento de belleza en el exclusivo Spa Gyvenchy del Hotel así como de una sesión de manicura y de maquillaje.
Bali
La "Isla de los Dioses", Bali, otro lugar incomparable y lleno de colorido para un enlace matrimonial distinto. La boda se celebra en el Palacio Puri Anyar Kerambitán del siglo XVII, donde los contrayentes son engalanados con trajes de ceremoniales balineses.
Tras la ceremonia, presidida por un "sacerdote" balinés, se procede a una procesión hasta el restaurante, donde los novios van acompañados de los músicos. Allí, serán invitados a participar de las danzas tradicionales tras el suculento banquete y posteriormente conducidos a presenciar las Danzas Legong.
Hawai
Los contrayentes disponen de ayuda y asistencia para la obtención de la Licencia de Matrimonio y de un coordinador personal de boda que se encargará de que hasta el más mínimo detalle este perfecto.
Los novios celebran la ceremonia engalanados con un collar de flores frescas mientras un fotógrafo se encarga de inmortalizar la ocasión. Se les entrega una copia personalizada de los votos matrimoniales. Y todo ello regado por las burbujas de una botella de champán.
¿Son válidas las ceremonias exóticas?
La mayoría de estas ceremonias exóticas carecen de validez legal. Es necesario consultar a nuestros abogados para que todo salga como lo deseamos.
Fuente: TurismoyMercado
Horacio Fehling
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Cabeza de Novia
La Tradición del Vals
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martes, 15 de febrero de 2011
Cabeza de Novia
Cabeza de Novia
En esta oportunidad quiero mencionar un Blog colega “Cabeza de Novia” que me ha parecido interesantísimo por la cantidad, calidad y diversidad de notas relacionadas a las novias y a la Fiesta de Casamiento.
Podemos encontrar Consejos Útiles, para que las parejas de novios puedan ahorrar muchos $$$$$ confeccionando detalles elegantes ellos mismos.
Si se consideran de las parejas modernas e innovadoras y les encanta romper con las tradiciones encontrarán ideas muy originales en cuanto a Diseños de Vestidos, Casamientos en Colores, Novias Fanáticas y/o con un Estilo muy personal y atrevido.
Muy interesante y enriquecedor, ya que personalmente no conocía, me pareció el concepto de Estilo Shabby Chic.
Obviamente también pueden leer notas sobre Casamientos al aire libre, recomendaciones para Decorar la Torta y sugerencias para http://detodoteolvidascabezadenovia.blogspot.com/search/label/Ideas%20para%20la%20cabeza%20de%20la%20novia.
Horacio Fehling
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lunes, 14 de febrero de 2011
Los 15 años. La fiesta,
Una costumbre que no ha perdido vigencia e incluso está tomando nuevos bríos. El ayer y hoy de una celebración que sigue cautivando a las adolescentes.
Hay tradiciones que se pierden y otras que cambian imperceptiblemente con el tiempo. También están las que se oponen rotundamente a desaparecer y se agarran con uñas y dientes a los recuerdos de aquellos románticos.
Son quinceañeras que llevan años soñando con su fiesta, con su vestido de princesa, el vals y es el mismo de una generación que está desempolvando de los álbumes de sus madres y abuelas ese momento, para ellas, tan sublime.
Antiguamente la celebración hecha durante los cumpleaños decimoquintos de una chica se organizaba porque los padres estaban contentos y orgullosos de que su hija haya llegado a esa edad, también conocida como la edad de las ilusiones.
En esa época las familias adineradas aprovechaban las fiestas de gala para presentar a sus hijas en sociedad. Los quince era la edad en la que ya podían participar de los bailes sociales. Después de este baile, ya les estaba permitido bailar con otros jóvenes.
El baile simbolizaba, justamente, la transferencia de la señorita desde niña a la edad adulta. Convengamos que esto ha ido variando con el correr de los años.
No importa que tan corriente o princesa ella quiere ser, cada jovencita quiere sentirse especial el día de sus quince.
El Baile de la Quinceañera
El Vals
La Fiesta de los XV años no es completa sin el tradicional Baile del Vals Padre-Hija.
El vals, o waltz, es la tradición de corazón de todos los quince años, es el Baile de Salón por excelencia.
Las notas de los valses de Strauss marcan para muchas mujeres el recuerdo de sus quince años, la fecha en la cual la quinceañera debuta en sociedad de la mano de un gallardo y apuesto caballero.
Ese caballero suele ser el Padre, en ocasiones, puede ser un hermano, un amigo o un pariente cercano.
Sobre sus hombros queda el deber de guiar con gracia, gallardía y agilidad el baile a ritmo de vals que es el componente fundamental de la fiesta.
Uno de los preparativos para la fiesta de Quince que requieren de especial atención es la coreografía del vals, según la preferencia de la Quinceañera, ya que es el punto culminante del acontecimiento y por lo tanto es tan necesario que sea bien realizado.
Lo más común es que la quinceañera ingrese al salón del brazo del padre o a falta de este, el padrino, un pariente o amigo cercano a la familia. y que baile con él la primera pieza. Se supone que después viene el resto de los familiares hombres.
Lograr presentar un gran desempeño en el baile, requiere tomar algunas clases de Vals.
La música puede ser en vivo, conjunto de violines, o con los modernos sistemas de sonido digital.
El Baile
Después del Vals, la Quinceañera "rompe el baile", esto significa que es la primera en salir a bailar una canción popular e invita a todos los asistentes a bailar también.
Horacio Fehling
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viernes, 11 de febrero de 2011
Baila el Vals en tu Fiesta de XV
¡¡Cuánta emoción!!
Es lógico, se acerca LA FIESTA de 15.
Imagínate, como HIJA, bailando el Vals como una PRINCESA con tu PAPÁ, con soltura, confianza, disfrutando del momento, conectados con la emoción, la música, las luces, las sonrisas de los seres queridos y la sorpresa que les van a dar al dibujar una coreografía lucida, graciosa e inesperada.
Será el broche de oro para esa fiesta tan esperada, tan preparada, tan especial.
Lo más común es que la quinceañera ingrese al salón con una entrada especial por la puerta principal o bajando unos escalones mientras la canción que escogió se escucha de fondo.
Normalmente acompañada por el brazo de su padre, o a falta de este, el padrino, un pariente o amigo cercano a la familia. y que baile con él la primera pieza. Se supone que después viene el resto de los familiares hombres.
La Fiesta de los XV años no es completa sin el tradicional Baile del Vals Padre-Hija. Una costumbre que no ha perdido vigencia e incluso está tomando nuevos bríos.
Las notas de los valses de Strauss marcan para muchas mujeres el recuerdo de sus quince años, la fecha en la cual la quinceañera debuta en sociedad de la mano de un gallardo y apuesto caballero. El Papa.
-¿Vos sabés?
-Yo no ¿y vos?
-Yo tampoco
-Uy ¡qué papelón!
-Por lo menos no me pises el vestido
-No, no, quedate tranquila, no mires para abajo que te están por sacar una foto.
-Si, si, disimulemos...
…..
-Y si tomamos unas clases…..
Es un temor común entre la gente que no sabe bailar que se sienta incómoda bailando frente a un público tan numeroso; mas sabiendo que todos los ojos estarán posados en ellos durante el primer vals.
El vals debe ser la parte más divertida y emocionante de toda la fiesta, ya que es el punto culminante del acontecimiento y por lo tanto es tan necesario que sea bien realizado.
Lograr presentar un gran desempeño en el baile, requiere tomar algunas clases de Vals,
No importa cuán complicada sea tu rutina, o qué tan nerviosa te sientas, recuerda que lo esencial para un baile excepcional ¡es que lo disfrutes! y derroches soltura en la pista de baile, eso motivará a tus invitados a hacer lo mismo, y se convertirá en una gran celebración.
Si quieres lucir como una auténtica princesa durante el vals, vas a tener que practicar y practicar hasta que domines todos los pasos.
Bailar con tacos altos puede ser realmente dificultoso y puede resultar vergonzoso si no estás acostumbrada a usarlos. Por lo tanto, es fundamental que practiques con ellos, o con zapatos similares a los que vas a lucir en tu fiesta.
Al aumentar la cantidad de clases logramos mas horas de práctica y se obtiene mayor soltura, seguridad y auto-confianza de Padre-Hija.
El baile una vez aprendido queda en el recuerdo corporal, de manera que es una de las cosas que pueden hacer con bastante tiempo de anticipación.
Disfruta de esa noche maravillosa y de ese símbolo de comunicación perfecta que es el Vals.
¡Diviértete! Después de todo, será tu única y singular fiesta de quince.
Horacio Fehling
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miércoles, 9 de febrero de 2011
Tradiciones y Costumbres
¿Alguna vez se ha preguntado el por qué de esos ritos que acompañan a la celebración de un Casamiento?
Muchas de las costumbres tienen sus raíces en tiempos muy antiguos, desde nuestros ancestros y antepasados, y en rituales que se han ido refinando con los avances de la civilización.
He aquí algunas reseñas de esas tradiciones y costumbres...
Las Alianzas
Muchas son las teorías sobre el origen de esta costumbre de intercambiar alianzas el día de la boda durante la ceremonia, la más fiable lo sitúa en el antiguo Egipto, ya por el siglo XIII A.C. Para los egipcios la forma circular de la alianza significaba el infinito, símbolo tradicional de lo ilimitado, la eternidad y fidelidad del amor que se prometían los novios.
Los griegos adoptaron esta costumbre, pero además pensaban que en el dedo anular existía una vena a través de la cual se transmitía el amor, que se comunicaba directamente con el corazón y por tanto el compromiso que se creaba, solo terminaba al dejar de latir el órgano vital, así que pensaron que era ese el lugar ideal para colocar la alianza.
Cuando los futuros esposo se intercambian los anillos en el altar, significa confianza y respeto.
Aunque hay anillos de muchos materiales, los más comunes están hechos de oro y diamantes, lo que significa que el amor será tan fuerte y puro como esos materiales.
El anillo que recibe la novia en la actualidad, debe llevarlo en la mano izquierda.
El Pastel o Torta de Bodas.
Esta tradición nace en la antigua Roma como una práctica inusual. Los romanos rompían un pan por encima de la cabeza de la novia como símbolo de fertilidad y larga vida. Los invitados recogían las migas y se las comían lo cual simbolizaba suerte. Esta costumbre fue conservándose hasta principios del siglo XVII. Luego, en Inglaterra se ideó que se hicieran muchas pequeñas tortas que luego se apilaban. La pareja debía besarse sobre la pila de tortas. La torta casi siempre se desmoronaba, por lo que hacia mediados del siglo XVII, se cambió la idea de las múltiples tortas o pasteles por la de un pastel gigante.
Esta idea ha llegado hasta nuestros días, en que los pasteles tienen varios pisos. Los novios toman juntos un cuchillo y le hacen un corte simbólico, siendo la ceremonia de cortar el pastel el primer oficio que la novia y el novio realizan conjuntamente como marido y mujer. Asimismo la pareja procede a darse el uno al otro de comer del primer trozo de pastel, como señal del compromiso que ambos adquieren de proveer el uno para el otro.
Tocar la Bocina o Corneta del Automóvil
En la antigüedad se creía que tocando la bocina del auto donde se trasladan los novios, se alejaban los malos espíritus.
La Luna de Miel.
Es una costumbre que empezó con los teutones, los cuales solamente celebraban bodas durante la luna llena. Los novios debían beber licor de miel durante los 30 días que seguían a la boda para reponer fuerzas. Hoy en día, luna de miel significa el periodo posterior a la boda y normalmente los novios van de viaje de "Luna de Miel" a lugares exóticos y románticos.
Las Arras
Son las trece monedas de plata u oro que el novio pone en manos de la esposa durante la celebración del matrimonio religioso. Antiguamente significaba el regalo que el novio le hacía a la novia en agradecimiento a su virginidad. En la actualidad simbolizan los bienes materiales, las propiedades y bienes que el futuro matrimonio compartirá.
La Diadema
Es una tradición muy antigua que considera a la novia "reina por un día", ya que así era llamada la novia si llevaba como parte de su atuendo una corona o diadema.
Las Amonestaciones
Son el anuncio público de la futura boda, para que si hay alguien que crea que no debe celebrarse dicha boda pueda impedirlo. Las amonestaciones o avisos públicos se colgaban en la puerta de la iglesia para que todo el mundo pudiera verlas.
La Marcha Nupcial
Es la música que abre y cierra la ceremonia religiosa. Es una tradición que viene de la Boda de la Princesa Victoria de Inglaterra con el Príncipe Federico Guillermo de Prusia.
Arrojar arroz a los Novios
Es una costumbre europea que se conserva desde la Edad Media. Simboliza el deseo de que los novios tengan muchos hijos. Hoy en día se estila lanzar pétalos de rosa.
El Velo
El velo de la novia se impuso en la antigüedad para ocultar a la novia de los malos espíritus que quisieran ocasionarle daño a la joven pareja. Posteriormente, las novias se cubrían con velos, que simbolizaban su pureza. En otras culturas el velo se llevaba para ocultar totalmente el rostro de la novia a un novio que jamás la había visto. Solo se le permitía levantar el velo para ver el rostro de su esposa después de la celebración de la ceremonia.
La Entrega de la Novia
Antiguamente se entregaba la novia, al novio solo si el padre de ella lo autorizaba, porque se consideraba propiedad de éste. Actualmente, la entrega de la novia en el altar por parte del padre simboliza la conformidad y bendición hacia el nuevo matrimonio.
Lanzar el Bouquet o Ramo
Es una costumbre muy utilizada que la novia lance el ramo entre sus amigas y familiares solteras. También tiene un origen mitológico que tiene que ver con la belleza de la novia y el amor que existe entre los contrayentes.
Levantar a la Novia en brazos para cruzar el umbral
Antiguamente se creía que en toda morada habitaban espíritus buenos y malos, y para que los buenos reinaran para la nueva pareja, debían realizar este acto.
El Liguero
La tradición de lanzar la liga de la novia nace en Francia pero en ese momento no se lanzaba, sino que los invitados debían correr detrás de la novia y quitársela. Hoy en día la novia se quita el liguero y lo lanza a los invitados.
El Beso
Besarse en el altar, simboliza el festejo de dos seres que se han unido, porque una parte de cada una de sus almas queda en el otro.
Prohibido ver el Vestido... y ver a la Novia!
El novio no puede ver el vestido de su futura esposa hasta el día de la boda, ya que se dice que la pareja tendrá mala fortuna en su matrimonio.
En el Altar, la Novia a la izquierda del Novio
Esta costumbre viene de los tiempos en los que era común que la novia fuera secuestrada por su novio. Al colocarse así, a su izquierda, el novio tenía mayor libertad para desenfundar su espada ante un posible ataque de los familiares que intentaban recuperarla aún en el altar. Aquí es donde aparece el padrino, que en la antigüedad era representado por un amigo del novio quien ayudaba a raptar a la novia.
Algo azul, algo prestado y algo usado...
Según una antigua tradición Inglesa, la novia debía llevar algo azul porque es el color de la fidelidad. Algo prestado, que debe provenir de una mujer felizmente casada para que se transfiera esa felicidad matrimonial; algo que simbolice la amistad, algo usado ya que muestra la unión afectiva entre su familia y la de su futuro esposo, conlleva la continuidad y algo nuevo, porque es el comienzo de una nueva vida junto a su esposo, las esperanzas de comenzar una vida feliz.
Cruzar el umbral de la puerta en brazos
Hace algunas generaciones se consideraba correcto que, para que la nueva novia se mostrara gustosa de entregarse al novio, el ya marido a menudo tenía que llevar a la novia en brazos atravesando el umbral de la puerta del dormitorio nupcial, para motivarla a entrar.
Horacio Fehling
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lunes, 7 de febrero de 2011
El Vals se vuelve a bailar
Si, el Vals se vuelve a bailar en las Fiestas de Casamientos.
A pesar de los comentarios de algunas “renombradas” Wedding Planner que lo incluyen entre las cosas que están “out”, de algunos DJ que solo disponen en su discografía de 3 o 4 Valses de los mas clásicos, y trillados, enganchados para tanda de Vals que según ellos no debe durar mas de 10 minutos porque caso contrario se les “cae” el ambiente de la fiesta, y de algun@s periodistas y/o autores “especializados” que lo incluyen dentro de la lista “no va mas”, como es el caso de un libro de reciente publicación sobre la actividad de las Wedding Planners.
Podríamos incluirlos dentro de la lista de “Los Saboteadores” de uno de los momentos mas glamorosos de la Fiesta de Casamiento como lo es la ceremonia del primer Baile de los Novios que luego continua con los padrinos y demás familiares y amigos.
Los principales “Saboteadores”; un par de comentarios de parejas de novios contando sus experiencias:
Padres/Padrinos
La verdad que el baile salio bárbaro (a pesar de que nuestros padres no nos hicieron caso y se quedaron bailando al lado en lugar de dejarnos la pista solo para nosotros...).
Nuestros padres nos sacaron a bailar antes de tiempo, por lo cual realmente se acortó mucho el tiempo que bailamos juntos.
Te adelanto que el baile salió bastante bien, pero tuvimos dos inconvenientes: ………….. y por otro lado, nuestros padres se adelantaron y no nos dejaron terminar la canción como lo teníamos planeado.
A los 2 minutos que empezamos a bailar mi papá que es bastante "impaciente" salio a bailar y nos arruinó la coreo!!!!
En realidad todavía me dura el enojo porque mi suegra no nos dejo ni bailar media canción, pero bueno detalles!!!!
Disc Jockey
Te cuento que todos quedaron sorprendidos cuando bailamos el vals.... nos salió bárbaro, a pesar de todo...
Cuando digo a pesar de todo fue porque tuvimos un pequeño resbalón....
Nuestro casamiento fue un día lluvioso y de muchísima humedad y a pesar de haberle prohibido al disc jockey que no tirara burbujas, nos quiso sorprender y en el momento en que empezamos a bailar comenzaron a caer miles de burbujas ¡¡¡ el suelo era agua y detergente!!!! y nosotros estrenando zapatos.... imaginate...
Te adelanto que el baile salió bastante bien, pero tuvimos dos inconvenientes: Por un lado los papelitos que nos tiraron a la pista antes de bailar hacían que nos patinásemos mucho, y por otro lado, ……….
Lo malo que nos paso fue que el dj no puso la versión que llevamos y habíamos practicado del Danubio y la suya era bastante distinta!!
El DJ por error corto el final del vals y mando la música, pero supimos pilotearla y pareció armado
El vals salió muy lindo a pesar de algunos inconvenientes, que el DJ no entendió lo de dejar todo el tema!
Comentarios como los mencionados, demuestran a las claras que muchos de los que participan de la organización de una Fiesta de Casamiento; realmente les importa muy poco los deseos de los verdaderos protagonistas y solo les interesa incrementar su propio ego y lucirse aunque esto signifique arruinarle la Fiesta a Los Novios.
Horacio Fehling
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viernes, 4 de febrero de 2011
¡¡Cuánta emoción!!
Es lógico, se acerca LA FIESTA de CASAMIENTO.
Imagínense bailando el Vals como Reyes, con soltura, confianza, disfrutando del momento, conectados con la emoción, la música, las luces, las sonrisas de los seres queridos y la sorpresa que les van a dar al dibujar una coreografía lucida, graciosa e inesperada.
Será el broche de oro para esa fiesta tan esperada, tan preparada, tan especial.
Lo más común es que la novia ingrese al salón con una entrada especial por la puerta principal o bajando unos escalones mientras la canción que escogió se escucha de fondo.
Normalmente acompañada por el brazo de su Novio (Esposo) y que baile con él la primera pieza. Luego vendrán los padrinos, luego los suegros y finalmente el resto de los familiares y amigos.
La Fiesta de Casamiento no es completa sin el tradicional Baile del Vals. Una costumbre que no ha perdido vigencia e incluso está tomando nuevos bríos.
-¿Vos sabés?
-Yo no ¿y vos?
-Yo tampoco
-Uy ¡qué papelón!
-Por lo menos no me pises el vestido
-No, no, quedate tranquila, no mires para abajo que te están por sacar una foto.
-Si, si, disimulemos...
…..
-Y si tomamos unas clases…..
Es un temor común entre la gente que no sabe bailar que se sienta incómoda bailando frente a un público tan numeroso; mas sabiendo que todos los ojos estarán posados en ellos durante el primer vals.
El vals debe ser la parte más divertida y emocionante de toda la fiesta, ya que es el punto culminante del acontecimiento y por lo tanto es tan necesario que sea bien realizado.
Lograr presentar un gran desempeño en el baile, requiere tomar algunas clases de Vals.
No importa cuán complicada sea la rutina, o qué tan nerviosos se sientan, recuerden que lo esencial para un baile excepcional ¡es que lo disfruten! y derrochen soltura en la pista de baile, eso motivará a los invitados a hacer lo mismo, y se convertirá en una gran celebración.
Si se quieren lucir durante el vals, van a tener que practicar y practicar hasta que dominen todos los pasos.
Al aumentar la cantidad de clases logramos mas horas de práctica y se obtiene mayor soltura, seguridad y auto-confianza de la pareja.
El baile una vez aprendido queda en el recuerdo corporal, de manera que es una de las cosas que pueden hacer con bastante tiempo de anticipación.
Disfruta de esa noche maravillosa y de ese símbolo de comunicación perfecta que es el Vals.
Horacio Fehling
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miércoles, 2 de febrero de 2011
Celebración de los quince años
La Fiesta de quince años, también llamada en ocasiones Fiesta de quinceañera, es, en algunas zonas de Latinoamérica y España, la celebración del decimoquinto cumpleaños de una chica, el cual es celebrado de forma totalmente distinta, única y diferente a los otros cumpleaños.
La celebración de los quince años marca la transición de niña a mujer de la quinceañera. Sirve como un modo de reconocer que la chica en cuestión ha alcanzado la madurez al cumplir quince años.
La palabra quinceañera también hace referencia a la propia chica que cumple quince años, del mismo modo que la palabra cumpleañera significa chica que cumple años.
Esta celebración tradicional se celebra hoy en día en Latino América y en comunidades latinas en los Estados Unidos, pero algunas veces se sustituye por otros eventos que se enfocan en los deseos de las quinceañeras, que pueden elegir entre una fiesta de quinceañera, un viaje por el mundo o un coche.
Lo más cercano a la fiesta de quinceañera en el mundo de habla ingles seria Sweet Sixteen o un baile de debutantes a la edad de dieciocho.
En algunos países, tales como Puerto Rico o el Perú la palabra quinceañero es usada en ves de quinceañera cuando se refriere a la celebración.
Tradiciones
Otras tradiciones dentro de esta celebración incluyen el tirar la muñeca.
La muñeca significa la última muñeca de la niñez de la joven, y usualmente es una Barbie o algo parecido. La joven tira la muñeca a las otras niñas invitadas así como se tira la liga en una boda.
La quinceañera usa sandalias del tipo chatitas para la celebración, pero después el papá le cambia ese calzado por un zapato de taco alto, significando que la niña se está convirtiendo en mujer y representando la primera ves que puede usarlos, como así también el maquillaje.
El color tradicional del vestido de la quinceañera es blanco, pero hoy en culturas modernas dejan que la joven escoja otro color para su vestido. Muchas jóvenes escogen colores pasteles en la gama de los rosa, verde, violeta y dejan el blanco para el vestido de novia. En los últimos años también se ven diversos diseños con estampados y algunos con escotes, a menudo muy similares a un traje de boda
También la quinceañera para esa noche porta en su cabeza una corona, simbolizando a una princesa ante los ojos Dios.
En el pasado la fiesta demostraba que la joven estaba lista para casarse, pero hoy en día es para demostrar que la joven ya puede tener novio.
Se celebra aquí y allá
La celebración de los 15 años varía mucho según los distintos países. Se comenzó a imitar la costumbre europea de una presentación en sociedad a los quince años, rodeada de un hálito de nobleza, entre valses importados de Viena.
La celebración a las quinceañeras se efectúa en varios países de América Latina, como Cuba y Puerto Rico, México, Perú, Argentina, República Dominicana, etc.
En Estados Unidos también se realiza. Se considera como una costumbre mexicana, pero también como parte de las tradiciones hispanoamericanas. En ese país se hace un excesivo realce del pastel, volviéndolos gigantes de chantilly, rellenos de durazno o fresa.
Los norteamericanos tienen un ritual equivalente: el Sweet Sixteen. Sin embargo, no equivale en lujo, importancia y simbolismo a la de quince años.
Ser una quinceañera continúa siendo el sueño de las muchachas latinas.
Horacio Fehling
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Fiesta de quince años en Argentina
Baila como una reina en tus quince
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